 |
Page {
1 | 2 |
3 | 4
| 5}
Автобус приближается к городу.
Останавливается перед шлагбаумом и пережидает длинный пассажирский поезд.
48. ШОССЕ. НАТ. НОЧЬ.
Водитель пожилой "Нивы"
настраивает радио и салон машины заливает ария Мадам Баттерфляй. Он
выезжает на шоссе и видит несколько разбитых машин прямо перед собой.
Пытается объехать, но машина получает сильный удар вбок и
переворачивается.
49. В АВТОБУСЕТ. ИНТ. НОЧЬ.
- ... прежде всего, человеком
открытым таким, естественным, контактным человеком, который умеет
придерживаться тех моральных принципов, которые вот у нас, например,
так все время нарушаются. Если женщина может быть твоим другом
прежде всего, вы понимаете, здесь речь может идти о понимании прежде
всего, об открытости, терпимости и да, терпимость я бы особо выделил,
и... - втолковывает господин Споннагел Лере, - ведь вот как у нас?
Вы были в Соединенных Штатах?
- Нет, не приходилось. Очень
далеко, - отвечает она.
- У нас, к сожалению вот даже в
браке часто увидишь такую странную какую-то соревновательность.
Женщины часто заражены таким перфекционизмом, такими нереальными
запросами по отношению к своим партнерам, что просто диву даешься. В
чем соревноваться вы спросите меня? У меня даже ответа нет на этот
вопрос, право, нету. Вот как. А куда вы переезжаете?
- Это тоже трудный вопрос.
- Почему?
- Потому что я не знаю на него
ответ.
- Простите, если я как-то
вмешался в вашу личную жизнь, а есть у вас семья?
- У меня мама, нет, вы не
вмешались вообщем, то есть разве что положительным образом, подвезли
меня вот.
- А теперь, вы куда?
- Буду звонить друзьям, может
быть и устроюсь как-то сегодня. А вы из Нью-Йорка все? Вы в
гостинице?
- Да, мы в гостинице.
- Вот я думаю, может мне тоже в
гостиницу, не знаю даже.
- Давайте, конечно, прекрасная
даже очень идея, почему нет?
- Это все дорого, наверное,
ужасно.
Автобус проезжает мимо огромного
светящегося плаката с фотографией уха " до и после ".
- А вы, Лера, вы из этого города,
вы здесь родились, да?
- Вообще-то нет, и друзей у меня
здесь мало, вот в чем проблема... Но гостиницу я, по всей видимости,
не осилю, вот в чем проблема, конечно - А сколько номер стоит?
- У нас все оплачивается через
мой фонд, сто пятьдесят или около того что-то, но что же вы будете
делать, Лера? Меня это очень беспокоит.
- Вот видите, как отличаетесь вы,
я имею ввиду, что вас вот, например, беспокоит мое положение, вас,
незнакомого человека за целый день первого обеспокоило мое положение
такое... Никого за весь день оно не обеспокоило, представляете?
Включая даже мою маму. А вы спрашиваете, интересуетесь моими
обстоятельствами неинтересными. Это удивительно просто. Спасибо.
- Ну что вы, не за что. Вы в
конфликте с вашими близкими, что ж, это бывает.
- Нет, я не конфликтный человек,
абсолютно нет ,но что делать я не знаю. Может, вам нужен второй
переводчик?
- Но мы завтра уезжаем. В
принципе...
- Я просто так спросила, я
просто пытаюсь как-то придумать что делать, поэтому спросила вас" я
не хочу вас совсем вовлекать в свои проблемы, вы не поняли меня.
- Ну, в принципе, мы как-то
могли бы вас поселить, если конечно…
- О, это было бы просто
замечательно, такого ответа я и не ждала, я не знаю, как и
благодарить вас, спасибо, просто большое спасибо,.
- Да, если конечно...
- Большое, большое спасибо.
Неожиданное предложение очень, спасибо, неудобно мне вовлекать вас в
эти мои сложности. Но вот я другое хотела спросить: а это огромная
наглость будет с моей стороны, если я попрошу на секунду ровно
остановиться возле сквера, когда мы мост переедем? Мы так и так
должны будем его проехать, а я...
- Конечно, Анатолий, скажите
водителю, пожалуйста, остановиться. Ну вот тогда мы и решили насчет
гостиницы, но вот насчет финансового вопроса теперь: мы, в принципе,
все в рамках большого проекта, я собственно и руковожу действиями
фонда, это все, правда, никакой трудности не представляет, если я
вам могу в этом вопросе поспособствовать.
- Спасибо. Я согласна.
Похоже, что он не ожидал все же
этого ответа, и с минуту он смотрит на Леру с замешательством.
- Мне очень нравится прямота и
искренность, в женщине это необычайно всегда привлекает. Я очень рад
буду оказаться вам полезным, и опять таки...
- Спасибо. Сквер.
- Что, простите?
- Сквер уже.
- А, остановите.
Лера быстро выходит из автобуса.
Спутники Адамса переглядываются.
- Поиски к чему-то приводят, а?
- лукаво спрашивает Спонннагела жена Китайца. - Куда же она пошла?
- Куда она, господин Споннагел?
Сказала? - спрашивает аспирант, вглядываясь в темное окно.
Адамс глядит в окно. Его профиль
на фоне черного стекла с пролетающими огнями похож на профиль
нахохлившейся птицы. Звуки разговоров уплывают, и возвращается шум травы
и тишина деревьев, оставленные позади, на холме, словно он продолжает их
слышать, отделенный от всего происходящего.
50. СКВЕР. НАТ. НОЧЬ.
Сквер освещен плохо, но
статуэтку, стоящую на скамье видно издалека. Она на том же месте, где
Лера оставила ее. Поколебавшись с минуту, Лера так и оставляет ее стоять
и возвращается в автобус.
51. В АВТОБУСЕ. ИНТ. НОЧЬ.
- Вот и отлично, что вы
вернулись, не бросили принца, оставив ему свои башмачки и чемоданы -
шутит Анатолий Сергеевич. - Я только хотел добавить, - продолжает он
уже по-английски, - что желаю вам завтра счастливого пути обратно,
рад был знакомству с вами и рад буду быть полезным в будущем, если
вы захотите еще приехать в наш город. Любопытен, между прочим факт,
что наш город четыреста лет назад был до основания разрушен
небывалым землятресением, чему мы находим подтверждение в
сохранившихся летописях. Летописи эти поступили в наш музей год
назад после многолетней тяжбы, которую мы вели с официальными
представительствами государственного ...
Автобус останавливается напротив
гостиницы.
52. ФОЙЕ ГОСТИНИЦЫ. ИНТ.
НОЧЬ.
- Вы посидите там, на диване
пока, Лера. Паспорт ваш дайте мне, - говорит господин Споннагел.
Лера послушно отходит и садится. Она хочет снять пиджак, но,
спохватившись, застегивает снова. Наблюдает за тем, как проходят к
лифтам спутники Адамса, отвечает на их кивки. Споннагел подходит к
ней.
- По телевизору в фойе идет
телепередача. - Нарядная ведущая в яркой блузе, напряженно улыбается
в камеру:" ...сегодня мы приглашали в студию трех выдающихся
мастеров своей профессии, в том числе знаменитого американского
фотографа, посетившего наш город и его живописные окрестности. Но
либо обстоятельства помешали ему откликнуться на наше приглашение,
либо статус местного телеканала..."
- Вас сейчас проводят в номер.
Он ваш до завтрашнего полудня. - радостно объявляет Лере подошедший
с паспортом Споннагел.
- Спасибо.
- Вы не хотите поужинать?
Пойдемте?
- Спасибо, - говорит она,
поднявшись. Вид у нее усталый. - Я через десять минут приду вниз
сюда.
- "... не сочли возможным
участие в беседе. Ну, чтож, подождем другой возможности. А теперь -
рекламная пауза." - В кадре телевизора появляется небольшой
просценок с тремя пустыми стульями и микрофонной стойкой.
Она едет в лифте с работником
гостиницы - высоким красноносым стариком в пыльной ливрее. Получает ключ
у него из рук и открывает дверь.
54. ГОСТИНИЧНЫЙ НОМЕР. ИНТ.
НОЧЬ.
Открыв дверь номера, Лера
оказывается в темноте коридора. Вдруг она слышит какое-то внезапное
гудение, шип, словно невидимый самолет пытается взлететь где-то совсем
рядом. Лера ощупью включает свет и видит на столике факс, медленно
извергающий бумагу с надписью " ждю." и подрисованным сердечком. Она
заходит в комнату.
По сторонам синей кровати сияют
торшеры, а в темном окне колышется дерево, опутанное световой гирляндой.
- Какое красивое окно – шепчет
она сама себе по-английски, снимает пиджак и рассматривает
побледневшие следы пленения. Роется в чемоданах, находит черное
платье с длинными рукавами и удаляется в ванную комнату. В чемодане
видна полуприкрытая одеждой картина в рамке: мать Леры с орденом на
лацкане пиджака на фоне пурпурного знамени.
55. ГОСТИНИЧНЫЙ НОМЕР
СПОННАГЕЛА. ИНТ. НОЧЬ.
В своей комнате господин
Споннагел повязывает галстук и достает из гостиничного сейфа черную
коробочку. Он открывает ее и рассматривает бриллиантовое кольцо,
помещенное в ней. Поразмыслив и посмотрев на часы, он торопливо достает
из сумки поллароидный фотоаппарат и фотографирует кольцо, положив
открытую коробочку себе на ладонь. Фотография медленно проявляется, пока
он запирает кольцо обратно в сейф и спускается на лифте. Перед тем, как
выйти в фойе, он кладет фотографию в нагрудный карман пиджака и
приглаживает волосы.
56.ЗАГОРОДНОЕ ШОССЕ. НАТ.
НОЧЬ.
Сцена автомобильной катастрофы
освещена вспышками фонарей скорой помощи.Перевернутая на бок машина
догорает в кювете из нее доносится музыка. Поодаль еще несколько.
Санитары проносят кого-то на носилках. Слышна приближающаяся милицейская
сирена. За рулем искореженной машины медсестра приподнимает голову и
щурится, ослепленная вспышкой прожектора.
57. РЕСТОРАН В ГОСТИНИЦЕ.
ИНТ. НОЧЬ.
Красивая, в черном платье, Лера
сидит напротив господина Споннагела за столиком в полупустом ресторане.
- ...Как раз тот человек,
которого я надеялся встретить на своем жизненном пути, - с жаром
восклицает он, вытирая лоб платком. - Это невероятная удача, что мы
повстречались с вами. И знаете что, я хочу вам что-то показать.
Отнеситесь к этому со всей серьезностью, не сочтите это
скоропалительным шагом, к нему принуждает меня то обстоятельство,
что завтра я уеду. Что вы подумаете об этой не совсем обычной
фотографии?
- Фотографии?! - с ужасом
восклицает она, делая невольную попытку встать.
- Вот - и господин Споннагел
извлекает из нагрудного кармана полароидный снимок раскрытой
коробочки с кольцом - Это фотография того предмета, который означает
мое предложение, не отвечайте сразу. Лера рассматривает фотографию.
- Что это?
- Может быть, вы согласитесь
выйти за меня замуж. А? Что вы думаете? - и так как она в
замешательстве не отвечает, он продолжает торопливо: - Я, к
сожалению, не мог перевезти сюда такой драгоценный предмет, да и не
знал же я что судьба так любезно, так ласково поступит, устроив мне
эту встречу, но оно существует в реальности, так же как и мое
реальное к вам предложение. Я сразу понял на вас глядя и поговорив,
что вы человек, женщина, которая как раз не смотря ни на какие
обстоятельства, тяжелые даже обстоятельства как бы вот все равно
сохраняет в себе верность принципам, так сказать, твердыням, и -
Вот. Что вы скажете, а?
- Кофе, смотрите.
- Что, простите?
- Принесли кофе.
- А, да-да, спасибо. Ну, так что
же?
- Я даже не знаю... Спасибо.
Соглашаюсь, - говорит Лера, убирая фотографию в сумку.
- О, как мне нравится в вас эта
прямота, эта подкупающая такая естественность, присущая... Русским и
украинским женщинам присущая, в отличает от американских и даже
европейских женщин! - в восторге всплескивает руками господин
Споннагел. - Именно прямота, а не что бы то ни было! Давайте выпьем
шампанского, Лера, а? Ну что за радость, надо Энжелу позвонить.
Потом позвоню. Дайте мне вашу руку, Ле-рош-ка, так?
- Вот он идет.
- Кто?
- Официант, шампанского заказать
вы хотели.
- Какое у вас есть шампанское? -
кричит господин Споннагел официанту и пока они совещаются Лера,
извинившись, выходит из зала в коридор. Набирает номер.
- Алло, будьте добры... О,
простите, я не узнала вас... А он дома?" - затем она долго молчит,
глядя прямо перед собой и выслушивая невидимый монолог. - Нет, вы
ошиблись, я не за этим звоню... я не претендую... Зачем? Я об этом
ничего не знаю. На шоссе? Нет, меня там... Нет, она ошиблась, это не
мое пальто. Что показывали? Хорошо, я ей перезвоню. Да прямо сейчас...Нет,
я уезжаю и хотела... - но очевидно на том конце повесили трубку. Она
начинайт набирать номер, но, передумав, вешает трубку, возвращается
за столик и берет в руку бокал.
- На здоровье, - чокается с ней
господин Споннагел.
- Надо говорить " За здоровье ".
Так вот, я вам рассказывала про мою маму.
- Да, да, продолжайте.
- О чем я? А, ну так вот, мне
тогда было шестнадцать, нет, семнадцать лет, и она вдруг вспомнила,
что никогда не водила меня в зоопарк...
Ресторан, где они сидят, отделен он
фойе гостиницы стеклянной стеной и несколькими пальмами в кадках. В фойе
несколько гостиничных служащих и портье смотрят по телевизору бесшумный
репортаж с места происшествия.
58. ЗАГОРОД. НАТ. НОЧЬ.
Курган, освещенный луной. Ветер
колышет ветви дерева. Где-то вдали вой милицейских сирен.
Милицейские оцепления на месте
катастрофы. Фотографируют на полароид полуобгоревшие, искореженные
машины, пальто с откинутым рукавом, скорая помощь увозит потерпевших.
59. ФОЙЕ ГОСТИНИЦЫ. ИНТ.
НОЧЬ.
Репортаж заканчивается и на экране
телевизора снова появляется телестудия. На этот раз на одном из
пустовавших ренее стульев сидит запыхавшийся Порнограф, радостно
озираясь.
ТИТР:
ЭПИЛОГ
59. СКВЕР. НАТ. УТРО.
Утро. Панорама города.
Дворничиха подметает сквер и видит на скамье оставленную Лерой статуэтку.
Рассматривает ее, оглядывается по сторонам и кладет в ведро, обернув
газетой. Охотник идет следом за человеком, несущим на спине стул. Как
только Охотник приготовил камеру что бы сделать снимок, человек зашагал
быстрее, но что-то уже разонравилось Охотнику и он свернул в переулок.
Попал в какой-то двор. Огляделся. Увидел в окне летающую над геранью
лейку в руке невидимого поливальщика, поежился, достал из сумки фильтр,
надел на объектив и сразу все стало оранжевым, точно на старых цветных
снимках. Выцветшим. Он вышел к набережной. Солнце только что встало.
60. УЛИЦЫ ГОРОДА. НАТ. УТРО.
Порнограф привязал к ветке
дерева тюлевую занавеску. Снизу-вверх навел объектив камеры на балкон
дома.
- Выходите! - кричит он.
- А там точно народа нет?
Посмотрите, хорошенько! - отвечает ему голос из глубины комнаты.
- Шесть утра, кто может быть!
Алевтина, дорогая, ну давайте же!
- Никого? Правда?
На балкон выходит, ужасно
смущаясь, обнаженная женщина шестидесяти с лишним лет в тибетской шапке
и воздевает руки к солнцу. Порнограф пытается захватить в кадр часть
занавески, как если бы он видел ее из окна ( украдкой, как было заказано
клиентом) ,но занавеска улетает все время из под его руки.
- Ну, снимайте же поскорее,
кто-то же сейчас увидит! А то я скроюсь! - страдая, кричит ему
Алевтина.
Группа Адамса погружает вещи в
автобус. Лера и господин Споннагел стоят поодаль.
- ...самое позднее - в конце
месяца, как только завершу свои дела в Вашингтоне говорит он ей,
протирая очки. - Ну и не выспался же я. Ты пока приготовь свои все
документы, возьми анкету в посольстве. Я переоформил номер на месяц,
живи тут, буду тебе регулярно звонить, ты будешь мне регулярно
звонить. О, боже, как же я не выспался, это что-то ужасное просто -
Ну вот, - он целует ее в щеку. - Все будет превосходно, Ле-рош-ка.
- Спасибо. До свидания. Спасибо.
- отвечает она, поминутно оглядываясь на улыбающиеся лица в окне
готового уже к отъезду автобуса. Автобус отъезжает, Лера машет вслед
и возвращается в гостиницу. Проходя через фойе оглядывает себя в
зеркале и прикуривает сигарету у красноносого портье. Ее отражение
появляется в каждом из семи золоченых зеркал в коридоре и зеркальные
створки лифта смыкаются за ней. На этот раз в них отражается только
отрезанный дым.
Автобус Адамса переезжает мост.
Адамс спит, положив голову на
плечо жены. Она достает резиновую
подушечку и просовывает ему под ухо.
Панорама города (в том же
оранжевом свете фильтра). Кадр слегка дергается из стороны в сторону,
словно стараясь вместить:
автобус Адамса, пересекающий мост.
Охотника, идущего быстрыми шагами вдоль набережной и, на переднем плане
справа - порнографа, который все ловит свою улетающую занавеску. А так
же птицу, пролетающую над ними.
КОНЕЦ
© 2005, Helga Olshvang
Landauer |
|
|
