Page { 1 | 2 | 3 | 4 | 5}

 

Фотографы

Сценарий полнометражного игрового фильма

( по идее Александра Горшанова ) 
 
 
 

Москва – Нью-Йорк 
 

   1.ПОЛИКЛИНИКА. ПРОЦЕДУРНЫЙ КАБИНЕТ.  ИНТ. УТРО.

   Человек снимает фуражку, кладет ее перед собой и закатывает рукав, обнажая руку. Медсестра перетягивает предплечье резиновым шнуром и его кулак начинает ритмично сжиматься и разжиматься. При этом он проговаривает вслух, с середины, какие-то мысли, прерываемые тонким звоном инструментов о стекло:

  • А во-вторых, это странное такое, знаете, чувство, что ничего уже не знаешь. Такая неопределенность наступила во всем, что когда, к примеру, выходишь с утра из дому, хочется себе сказать что ну да, ты же собираешься быть там-то и там-то, как-то убедить себя в этом, потому что на самом деле никто ни в чем до конца не уверен. Такое вот время мы переживаем...

   Кровь поднимается по стеклянным трубкам.

   Его лицо в профиль.

  • Ну, я побежал?
  • Нет, сразу нельзя, нужно посидеть три минуты, посидите. - С этими словами медсестра выходит из комнаты. Оставшись один, человек обводит взглядом белые шкафы, подносы, полные красных трубок, • пронумерованное стекло, инструменты, стопки желтоватой бумаги на столе с падающим из окна солнцем. Наконец, медсестра возвращается.
  • Теперь идите, - и она вынимает палочку из лунки таймерного циферблата. Одновременно слышится гудок прибывающего поезда.

Поездов два, они прибывают одновременно - их видно из окна медицинского кабинета. На платформу выходит группа - сначала

женщины, за ними несколько мужчин с багажом. Переговариваются, считают коробки. На перроне людно. К автостоянке подъезжает фургон. Носильщики осторожно загружают вещи. Группа садится и фургон трогается. 
 

     2.ВОКЗАЛ. НАТ. УТРО.

     Толпа на вокзальной площади поднимает головы вверх. Там облако и железный мост со следами незавершенной реконструкции. На месте недостающих перекрытий привязаны красные лоскуты. По мосту, явно рискуя, несется маленький плотный мужчина, роняя поочередно две коробки. Люди внизу наблюдают за тем как он перелезает через оградительную веревку с флажками и мчится по тонкой свае. Но вот опасный участок пройден, и, перепрыгнув последние ступеньки лестницы, ведущей к перрону, мужчина успевает сунуть коробки улетающей руке проводника в двери вагона. Когда поезд совсем стих вда ли, мужчина обернулся в поиске огня для папиросы, но перрон уже опустел. Он вытирает пот со лба и пересекает площадь… 
 

     3.ПОЛИКЛИНИКА. ПРОЦЕДУРНЫЙ КАБИНЕТ. ИНТ. УТРО.

Медицинский кабинет. Медсестра, наблюдавшая из окна за происходящим на вокзале, поворачивается к столу и набирает телефонный номер.

  • Алло.
 
 

ТИТР:

НОВЕЛЛА 1

"ОХОТНИК" 
 

     4. КВАРТИРА ОХОТНИКА. ИНТ. УТРО.

     Квартира Охотника. Мебели почти нет: предметы развешаны по стенам на гвоздях. На первый взгляд в их расположении нет никакой системы, но судя по тому как Охотник снимает их - подряд - можно догадаться о неизменном ритуале этих сборов. Куртка, пластиковый пакет с фотопленками, ремешок, шерстяная фуражка, моток проволоки, объектив, сетка с двумя апельсинами, складной штатив. Методичные сборы прерывает звонок. Охотник берет трубку.

  • Алло, это ты. Сейчас ухожу. Не знаю. Я знаю, не холодно, а ты как вообще? Да, во сколько? Хорошо, наверное, нормально а...лучше ты позвони как освободишься... а, ну все равно позвони, мне сейчас сложно сказать. И приходи тогда, или сначала в городе встретимся, или да, приходи. Нет, не как вчера. Нет, мне не кажется. Целую. Да…

     

    5. ЛЕСТНИЧНА КЛЕТКА. ИНТ. УТРО.

   …Складной штатив, носки, ботинки, кофр, кусок фланели, запасная камера, ключ. Ключом он запирает дверь и выходит на улицу. 
 

   6.ГОРОД. МОСТ. УЛИЦЫ. КАФЕ. НАТ. УТРО.

   Охотнику около тридцати пяти лет, он переходит мост, глядя прямо перед собой.

   Он подходит к дверям кафе, видит табличку " закрыто ". Он переходит улицу и оборачивается вслед собаке.

   Молодая женщина, поправляя на ходу волосы подходит к дверям кафе почти вслед за ним. Она заходит в телефонную будку и начинает листать телефонную книжку, прижимая трубку плечом. Громко перекрикиваясь, рабочие подвешивают к стене подвесную люльку с помощью строительного крана. Женщина звонит куда-то, но начала разговора не слышно. Выражение лица у нее заискивающее. Наконец, кран отъезжает и слышны последние фразы:

  • Конечно, я понимаю, мне очень неловко было, конечно, просить, тем более, что я вам уже должна так давно, и.... Да, да, ну еще вы извиняетесь, это я должна была, конечно, предположить, что... Конечно, я знаю, я понимаю, да, вы и так меня так выручили тогда, и я не должна была просить, когда...  Хорошо, в остальном все... Да, мама прекрасно. Спасибо. Да. Простите меня. - она вешает трубку и какое-то время еще стоит совершенно подавленная, шевеля губами. Затем набирает следующий номер.

   Охотник переходит мост, взглянув на городские часы. 
 

   7.  ПАРК. НАТ. УТРО.

   С высоты моста виден парк с ровными рядами подстриженных кустов. Деревья замыкают ряды по краям. Двое бегунов по разным траекториям движутся вдоль параллельных аллей. Охотник достает из сумки камеру -объектив бликует на солнце. По-видимому, бегуны не попадают в кадр одновременно, и Охотник начинает свое движение между деревьями. То здесь, то там появляется его фигура на партитуре парка. Наконец, движение бегунов совпало, охотник замер на расстоянии снимка, фигуры • сближаются в просветах параллельных аллей, но в последний момент один из бегущих останавливается и, взглянув на городские часы, переходит на шаг.

   Охотник убирает фотокамеру и выходит из парка. 
 

   8. КАФЕ. НАТ.- ИНТ. УТРО.

   Когда он входит в кафе, там уже сидят две женщины. Старшая, по-видимому мать, подкрашивает губы. Дочь - та самая, что говорила по телефону-автомату, быстро отвечает, заправляя волосы за уши:

  • Мама, нет. Ты не знаешь, как это бесполезно, я по-твоему не пыталась? То есть платить сразу же его долги, а где я возьму, и вообще как-то странно.
  • А что твои подруги, ты с кем-то говорила, или уже заранее все так трагично, может, еще кофе попросить?
  • Я - нет. Никто не даст столько, а ты сейчас дачу сдаешь?
  • А я попрошу, довольно хороший кофе, нет? Не знаю, конечно, но зачем так все сгущать вокруг себя. Ты разберись вначале, кто тебе нужен, где жить ты желаешь, приведи в порядок свой дом, себя, отношения эти свои бестолковые, а потом уже другое. По утрам все-таки рай, вот так закроешь глаза, как будто...
  • Мне срочно нужны деньги.
  • Ну, так продай кольцо.
  • Ты не помнишь? Я еще в том году продала, когда...
  • Ну не знаю, и она все-таки знакомая твоя, подруга, можно сказать, она, что не может вникнуть, понять, не знаю прямо. А ты читала моего Чейза? Я нигде не найду, извини, что перескакиваю, а потом забуду спросить. Ты повспоминай, по-моему я тебе в больницу приносила. Спасибо. - говорит она чашке кофе, поставленной перед ней на стол.

   Охотник сидит поодаль, в углу зала. Машет кому-то. Это благообразный старик в ярком плаще, он садится напротив Охотника. Достает из сумки черный пакет с контрольными фотографиями. Охотник раскладывает снимки на столе. На всех - разной формы уши. Мать замечает их со своего места и изумленно косится на них, а дочь ничего не замечает, поглощенная своими мыслями.

  • Ты к четвергу напечатаешь?
  • Не знаю, - отвечает Охотник, - все тебе?
  • Ты точно скажи, они должны подготовить разворот, вот тут ты фон сравняй, что бы слева были торчком, а справа такие, после операции.
  • А, правда, что те же самые? - по-детски полюбопытствовал Охотник.
  • Да шут его знает. Сделаешь?
  • Да.
  • Давай. Ну, пошел я.

    В кафе остаются мать, дочь и Охотник.

  • А вообще, ты неважно выглядишь. Все выясняете, никуда не ходите. Мне пора, я сейчас поеду, пока не стемнело, - говорит мать поднимаясь и пытаясь еще раз увидеть снимки под видом поиска официантки. - Так что продай кольцо, - добавляет она, расплачиваясь. Дочь молча подставляет щеку для поцелуя.
 
 
 

   В кафе остаются дочь и Охотник. Она сделала сразу именно то приукрашенное, рассеянное выражение лица, которое всегда подсовывают зеркалу вместо себя.

   Охотник собирает все со стола, кладет в сумку, оставляет за кофе деньги и быстро выходит, чуть не столкнувшись по дороге с сутулым молодым человеком, несущим в руке что-то, завернутое в газету. Охотник заходит в телефонную будку и набирает номер.

  • Это я опять, - говорит он - ну как ты, освобождаешься к шести? ... Я не помню, что бы ты говорила... Ну, допустим не всегда ты к шести... Так я же и звоню, что бы как-то договориться... Что ты слушаешь? Я предлагаю? Я предлагаю тогда я тебе в шесть позвоню, или без чего-то шесть, и... Затем, что бы точно тебя встретить тогда... Почему как обычно? ... Что?... Прости, пожалуйста, сейчас...- он высунулся из будки, увидев процессию детей с саженцами деревьев. - Послушай, мне надо бежать. Я перезвоню.
 
 

    9. ОКОЛО КАФЕ. НАТ. УТРО.

   Он вешает трубку и устремляется вслед за детьми, на ходу вытаскивая фотоаппарат. Как только он подносит его к лицу, от толпы отделяются двое рослых телохранителей, один из них быстро обхватывает Охотника и бросает плашмя, другой разбивает фотоаппарат об асфальт. 
 
 

  • Зачем вы? - кричит им вслед проходящая мимо старуха, пока охотник поднимается и отряхивает куртку.

   Охотник достает из сумки целлофановый пакет и осторожно складывает в него части разбитой камеры. Вынимает из сумки одежную щетку и приводит себя в порядок. Затем достает запасную камеру и устремляется обратно в кафе. 
 

   10.  В КАФЕ.  ИНТ. УТРО.

   Женщина все еще там, но на этот раз она разговаривает с сутулым молодым человеком. Свой сверток он поставил у ног.

  • Я опять спрашиваю, уже второй раз, ты мне не отвечаешь, звонил ли ты ей или нет? - спрашивает она, покосившись на проходящего Охотника.
 
 

    11.  ТУАЛЕТ В КАФЕ. ИНТ. УТРО.

   Охотник заходит в туалет, достает черные нарукавники для перезарядки пленки и выключает свет. Часть диалога между женщиной и ее любовником слышна в темноте.

  • Нет, - отвечает любовник.
  • Ты же сказал, позвонишь.
  • Я передумал, передумал, могу передумать? Ты у нее снимаешь квартиру, не я, на что ты рассчитывала, когда снимала? Ты снимала, значит, ты как бы отвечаешь за это дело, а я там никто, для нее я никто, а тебе она подруга, все же.
  • Знакомая.
  • Ну, знакомая, а мне она кто? Чего я должен звонить? Ты и позвони, о боже, я не выспался.
  • Но что я скажу, я не могу достать этих денег, я пыталась, ты же сказал, что они купят ее, ты правда носил?
  • Не купили, - зевая, отвечает он - извини, я не выспался.
  • Почему?

   Любовник закладывает руки за голову и обводит глазами кафе. Разговор  этот ему надоел.

  • Хватит, а? Устал я. Все происходит, как происходит. Надо жить по средствам. Я к маме перееду. Могу я?
  • Выселит.
  • Мама не выселит.
  • Меня выселят из квартиры.
  • Иди к твоей маме.
  • Я тебе же уже говорила про нее, ты, интересно, как то воспринимаешь, когда я тебе что-то рассказываю? Как-то ты это запоминаешь, или как?
  • Слушай, я устал. Кофе будешь еще?
  • Я не знаю, скажи, что мне делать тогда, вот представь ситуацию...
  • Я устал, честно. Слушай, я газету забираю, я там начал читать.
  • Забирай.
  • Я пошел, ладно? Она не отвечает.
  • Пошел я. Пока. Я у мамы тогда, позвони. - Он разворачивает газеты и ставит на стол статуэтку. - Классная штука, предложи, может, ей вместо денег, или как залог? - Он аккуратно расправляет газеты, складывает в несколько раз и целует женщину в щеку. - Пока.

   Охотник выходит из туалета с запасной фотокамерой в руках. Он видит:

Женщину, неподвижно сидящую к нему спиной, статуэтку на ее столе. Он видит ее любовника, уже приоткрывшего дверь и перед выходом наклонившегося к руке бармена - прикурить. И в окне - только что спустившаяся люлька с двумя малярами, один из которых заметил нацеленный фотоаппарат Охотника и указал на него кистью, подтолкнув другого в бок. И конечно свет, надломленный по краям, свет на столиках, на чьем-то локте, на темени бармена, на пластмассовых листьях обрамляющих окно, дым от сигареты, прикуренной любовником и диагональю поднимающийся к потолку. Снимок сделан (конец новеллы об Охотнике). 
 

     Какое-то время женщина сидит в оцепенении, но внезапно спохватившись, смотрит на свои часы, на городские, что видны в окне, хватает статуэтку и стремглав выбегает из кафе. 
 

     12. УЛИЦЫ ГОРОДА.  ИЗ АВТОБУСА. НАТ. – ИНТ. ДЕНЬ.

     Автобус Адамса едет по городу. Это та самая группа американцев, что прибыла на поезде утром. Ее составляют: сам Адамс - невысокий старик с прозрачным отрешенным взглядом, его жена - пожилая девочка с пегим пробором, в короткой кофте и с хромовым чемоданчиком на коленях. Грузный господин Споннагел или " Жених ", как его в шутку называют между собой остальные - шестидесяти лет, дорого и добротно одетый, с громким голосом и еще более громким смехом. Так же есть у них яркая и праздная, как птица дама со своим другом - китайцем американского происхождения, душой пикников, пожилая консультантка по вопросам семьи и несколько тридцатилетних статистов обоего пола - очевидно, аспирантов Адамса с факультета прикладного искусства в южной Каролине. Их сопровождает местный краевед Анатолий Сергеевич, сухопарый интеллигент, в одежде которого просматриваются отчаянные усилия придать поношенным и немодным вещам "американскую" непринужденность. Сейчас он говорит на своем посредственном английском, хранящем следы советских академических пособий. - Посмотрите, пожалуйста, направо. Вся часть набережной и прилегающих к ней домов была заново отреставрирована недавно. Наш архив предоставил в распоряжение реставраторов уникальные сведения и изобразительные материалы из прошлого, что бы они все это учитывали и повторяли насколько возможно. К сожалению, они следовали этому не всегда. По желанию правления банка, который размещается ныне в этом ядовито зеленом особняке, он был окрашен в этот вот спорный цвет, хотя по документам его собственный цвет серовато- голубой, что хорошо сочетается, сочеталось бы с цветом перил и фонарей на мосту и набережной, а так же цветом прилегающего фасада, который тоже, к сожалению не вполне соответствует... Ну впрочем, ладно, не станем делать короткую историю длинной. Вот там, вот там вы можете заметить красочные работы, которые еще ведутся, давая нам надежду на благоустройство нашего любимого города. - и Анатолий Сергеевич указал при этом на фасад кафе со строительной люлькой и малярами в ней. Американцы послушно повернули головы и как раз в этот момент из дверей кафе выбежала женщина со статуэткой в руках. 
 

Она оглянулась, успела перебежать проезжую часть на желтый свет

и помчалась по улицам так быстро, что ей вслед пару раз оглянулись. 

© 2005, Helga Olshvang Landauer
English Pусский

                        

       

      

 

       

  1996 by "Composer Publishing" in Moscow Russia, 1996.
  Pushkinskiy Fond Publishing House, St. Petersburg, Russia, 2003.
 
Pushkinskiy Fond Publishing House, St. Petersburg, Russia, 2004.